так давно не дают на казенной сцене,
где, однако же, находят себе место пьесы вроде "Рокового шага", "Владимира
Заревского" ("Молва", 1880, Э 62). Он отмечал глубокую типичность образов
комедии, как представителей "темного царства", так и в особенности ее
положительного образа, "светлого луча" - Геннадия Несчастливцева. "Что за
типические, реальные личности все эти Гурмыжские, Восмибратовы, Булановы,
Милоновы, - писал он. - ...Но ярче, рельефнее всех их этот достолюбезный
провинциальный трагик - Геннадий Несчастливцев... Вы не можете не полюбить
этого горемыку-оборванца, который один в этой темной среде, в этом дремучем
лесу, куда он попал, является носителем гуманных, благородных, возвышенных
идей" (там же).
Комедия "Лес" вызвала к себе огромный интерес и у любителей
театрального искусства. Еще до постановки ее на сцене императорских театров
начались репетиции пьесы в Клубе приказчиков в Петербурге (см., например,
письма Бурдина и Островского от 6 и 8 марта 1871 года: "А. Н. Островский и
Ф. А. Бурдин. Неизданные письма", М.-Пг. 1923, стр. 124; А. Н. Островский,
Полн. собр. соч., М. 1953, т. XIV, стр. 200 и др.). Артисты стремились
получить "Лес" в свой бенефис или исполнить в пьесе ту или иную роль. Однако
Островский не предполагал ставить комедию в конце сезона 1870-1871 года и
поэтому, например, ответил отказом на просьбу А. А. Нильского предоставить
ее ему в бенефис. Учитывая время, необходимое для прохождения пьесы через
цензуру и Театрально-литературный комитет, он писал Нильскому 15 декабря
1870 года: "...Комитет, цензура, когда же ее ставить? Она может пройти раза
три, не более, и на следующий сезон будет уже старая. Я так мало получаю с
театра, что мне, имея четырех детей, терять свои выгоды непростительно. Вот
единственная причина, по которой я Вам должен отказать, иначе я с
удовольствием бы дал свою комедию в Ваш бенефис, зная Вашу любовь к делу и
Ваши старания при постановке, которые всегда бывают в пользу автора" (т.
XIV, стр. 194).
Театрально-литературный комитет одобрил "Лес" к представлению 14 мая
1871 года, а разрешение драматической цензуры было получено 14 августа того
же года.
Премьера пьесы в Петербурге на сцене Александрийского театра состоялась
1 ноября 1871 года, в бенефис Бурдина. Бенефициант исполнял роль
Несчастливцева. Другие роли были рас" пределены между артистами: А. М. Читау
- Гурмыжская, Е. П. Струйская 1-я - Аксюша, П. П. Пронский - Милонов, П. С.
Степанов - Бодаев, П. В. Васильев 2-й - Восмибратов, И. Ф. Горбунов - Петр,
П. И. Зубров - Счастливцев, Н. Ф. Сазонов- Буланов, М. М.
Александрова-Улита, Н. Н. Зубов - Карп.
Островский не мог приехать в Петербург, чтобы принять участие в этой
постановке, так как был занят работой над пьесой "Не было ни гроша, да вдруг
алтын". Однако он всемерно помогал петербургским артистам, заботясь о
правильном понимании сущности характеров комедии и о ее верном сценическом
воплощении. В письмах к Бурдину драматург давал разъяснения о костюмах
действующих лиц, о необходимых сокращениях текста и т. д. (см., например, т.
XIV, стр. 216-217).
Островского глубоко волновала судьба петербургской премьеры. "Извести
меня телеграммой, - просил он Бурдина, - только о крупном успехе или
неуспехе пьесы, а если пройдет гак себе, то телеграммы не посылай" (т. XIV,
стр. 217).
После первого представления Бурдин известил Островского, что "пьесу
принимали очень хорошо", но отсутствие автора "много повредило постановке"
("А. Н. Островский и Ф. А. Бурдин. Неизданные письма", М.-Пг. 1923, стр.
149-150).
Петербургская премьера прошла неудачно.
Одной из причин неудачи было отсутствие подходящего исполнителя на
ответственную роль трагика Несчастливцева. Обсуждая возможные кандидатуры на
эту роль, брат драматурга М. Н. Островский писал 24 сентября 1871 года:
"...Если Бурдин будет дурен, что несомненно, то и все (кроме Самойлова,
конечно) ...будут дурны; в этом я убежден... Но может быть, Бурдин будет
хуже всех?.. Не думаю; во всяком случае, здесь разница в игре будет столь
ничтожна, что она с избытком окупится тем, что Бурдин прекрасно выучит и
будет во всем слушаться тебя и меня" (Государственный Центральный
театральный музей им. А. А. Бахрушина). Сам Островский предполагал отдать
роль Несчастливцева Самойлову, но в связи с болезнью последнего вынужден был
согласиться на исполнение этой роли Бурдиным.
О неуспехе спектакля свидетельствовали и отзывы на страницах печати.
Рецензенты отмечали прежде всего неудачную игру Бурдина. Роль Несчастливцева
не была в возможностях этого артиста. Как писал рецензент "Всемирной
иллюстрации" (1871, Э 150, стр. 315), Бурдин "не обладает ни малейшим
трагизмом, потому не был даже в состоянии войти в тон своей роли". Читая не
поняла образа помещицы Гурмыжской, "всю роль свою она пропела в одну
уныло-пискливую ноту" ("Новости", 1871, Э 186). Александрова, играя Улиту,
"хватила через край, впав в утрировку и шарж" (там же). По свидетельству
современников, в спектакле выделялись только артисты Зубров (Счастливцев) и
Васильев 2-й (Восмибратов): "Первый из них положительно создал тип, прямо
выхваченный из жизни, без малейшей утрировки, без малейшего шаржа, все в
игре его была правда... Г-н Васильев 2-й очень рельефно представил тип
самодура, тип, так мастерски разрабатываемый Островским" (там же).
В Москве "Лес" впервые был представлен на сцене Малого театра 26 ноября
1871 года, в бенефис С. П. Акимовой, исполнявшей роль Улиты. В других ролях
выступали: Н. М. Медведева - Гурмыжская, Г. Н. Федотова - Аксюша, И. В.
Самарин - Милонов, В. И. Живокини - Бодаев, П. М. Садовский - Восмибратов,
Н. И. Музиль - Петр, М. П. Садовский - Буланов, Н. Е. Вильде -
Несчастливцев, С. В. Шуйский - Счастливцев.
Подготовка спектакля в Малом театре осуществлялась при непосредственном
участии автора.
Спектакль прошел с большим успехом. В 1885 году Островский вспоминал:
"Этот спектакль ясно показал, что московская публика любит и ценит меня:
когда после пятиактной моей пьесы "Лес" я вышел на сцену, вся публика в
театре встала, этой чести из всех русских литераторов удостоился только один
я" (т. XII, стр. 290).
Наиболее удачной была игра Шуйского, Медведевой и Акимовой, создавших
классические образы Счастливцева, Гурмыжской и Улиты. Современников особенно
восхищала талантливая игра Шуйского (см., например, "Русские ведомости",
1871, Э 273).
После смерти Шуйского роль Счастливцева в Малом театре перешла к М. П.
Садовскому, который наполнил ее новым содержанием. "У М. П. Садовского
Аркадий Счастливцев предстал иным, - писал советский исследователь С.
Дурылин. - Шуйский был беспощаден к бродяге, Михаил Провович его пожалел,
заглянул в его душу и увидел в нем актера, страстно приверженного к театру"
(С. Дурылин, "Пров Михайлович Садовский. Жизнь и творчество-1874-1947", М.
1950, стр. 46).
Комедия "Лес" прочно вошла в репертуар русского театра. В 1880 году она
была поставлена в Пушкинском театре в Москве с М. И. Писаревым в роли
Несчастливцева и В. Н. Андреевым-Бурлаком в роли Счастливцева. Спектакли
Пушкинского театра проходили с большим успехом. "Пьеса "Лес", - писал
Островский об этой постановке, - шла два сезона с таким успехом, что никогда
накануне нельзя было достать ни одного места, а надо было заранее
записываться, - и эта же пьеса, в конце сезона, шла в бенефис одной артистки
и дала полный сбор" (т. XVI, стр. 28-29).
Комедия давала благодатный материал для выявления дарований артистов и
совершенствования их мастерства. М. И. Писарев, один из лучших исполнителей
роли Несчастливцева, извещая драматурга о спектакле в Пушкинском театре,
подчеркивал именно заслугу автора перед публикой. Он писал Островскому 2
марта 1880 года: "...Успех пьесы был так велик, что я не могу отказать себе
в удовольствии сообщить Вам об нем, так как большая его половина
принадлежит, конечно, всего более Вам..." (Государственный Центральный
театральный музей им. А. А. Бахрушина).
М. И. Писарев как исполнитель наиболее глубоко раскрыл мысль автора,
сочетая в образе Несчастливцева дар актера-трагика и глубокую человечность и
гуманность труженика. Он именно "умел оттенить переходы от напускного,
заученного пафоса к искренним сердечным порывам" ("Молва", 1880, Э 62). По
воспоминаниям С. В. Максимова, после окончания спектакля Островский "пришел
на сцену взволнованный, в слезах: "Что вы со мной сделали? Вы мне сердце
разорвали! Это необыкновенно! - говорил он М. И. Писареву. - ...это
высокохудожественно" ("Русская мысль", 1897, Э 1, стр. 60).
Авторский замысел роли Счастливцева также глубоко раскрыл и
Андреев-Бурлак; не оправдывая своего героя, артист показал, до какой степени
условия самодержавного строя калечат человека, низводят актера до роли шута.
Своим исполнением Андреев-Бурлак, по свидетельству того же рецензента
"Молвы", "обнаружил много неподдельного юмора и веселости, которой
недоставало в этой роли... Шуйскому".
Комедия "Лес", являясь образцом реалистического искусства, вдохновляла
на творческое исполнение ее образов таких корифеев русской сцены, как П. М.
Садовский (Восмибратов), К. Н. Рыбаков (Несчастливцев), О. О. Садовская
(Улита), А. А. Остужев (Буланов) - Малый театр; В. Н. Давыдов (Милонов и
Восмибратов), Ю. М. Юрьев (Буланов) - Александрийский театр.
"Лес" широко ставился также на провинциальной и частной сцене.
Замечательным исполнителем роля Несчастливцева был выдающийся артист Н. X.
Рыбаков, впервые сыгравший ее в Народном театре на Политехнической выставке
в Москве (1872). В свой 50-летний юбилей сценической деятельности (5 февраля
1876 года) он также выбрал близкую ему роль Несчастливцева - провинциального
трагика. Спектакль прошел блестяще. Островский, присутствовавший на этом
спектакле, горячо приветствовал юбиляра от Общества русских драматических
писателей.
"Лес" принадлежит к числу наиболее популярных пьес Островского. С 1875
по 1917 год комедия прошла 5106 раз. Особенно часто она ставится после
Великой Октябрьской социалистической революции. Так, например, в 1939 году
она игралась 514 раз, а в 1940 году - 588 (Вл. Филиппов, "Отечественная
классика на русской сцене". "Театральный альманах", 1946, Э 2, стр. 159). Со
всей глубиной идейное содержание пьесы было раскрыто только в советском
театре. Постановки осуществляли: московский Малый театр (1918, 1936, 1937),
Ленинградский государственный академический театр драмы им. А. С. Пушкина
(1918, 1936, 1948), а также театры многих городов Советского Союза.
В ленинградской постановке 1936 года участвовали крупнейшие мастера
театра: Ю. М. Юрьев - Несчастливцев, В. А. Мичурина-Самойлова - Гурмыжская,
Е. П. Корчагина-Александровская - Улита, Б. А. Горин-Горяинов - Счастливцев,
и другие. Театр сумел дать "прекрасное реалистическое воплощение образов
героев пьесы, поднял спектакль до уровня глубокого художественного
обобщения" ("Ленинградская правда", 1936, Э 285). Раскрытие каждого образа
было подчинено обличительной тенденции спектакля в целом. Мичурина-Самойлова
вспоминает: "Гурмыжская мне была противна, но я с наслаждением работала над
этой ролью, стремясь разрешить труднейшую задачу - обвинить не только
Гурмыжскую, но и ее время и среду" (В. А. Мичурина-Самойлова, "Шестьдесят
лет в искусстве", М.-Л. 1946, стр. 131).
Замечательным по составу исполнителей был также спектакль Малого театра
(премьера-17 января 1937 года), поставленный в 50-летие сценической
деятельности А. А. Яблочкиной. Юбилярша исполняла роль Гурмыжской. Артистка
многосторонне показала характер Гурмыжской: "и ханжество ее, и наивную
беспомощность богатой барыни, и, главное, непроходимый тупой эгоизм,
движущий всеми ее поступками. Все эти свойства Гурмыжской раскрываются
Яблочкиной мягко, без всякого нажима, без тени утрировки" ("Известия", 1937,
Э 18).
В роли Несчастливцева выступал П. М. Садовский, который сосредоточил
внимание на показе глубокой человечности и горячего протеста провинциального
трагика против обитателей "сырдремучего бора". Н. К. Яковлев с
исключительным мастерством играл роль Счастливцева. Его Аркадий был не
просто комик, плут, забитое существо, а прежде всего человек, с чувством
собственного достоинства, сохранивший творческие стремления, любовь к театру
и свободе. С большим юмором вела В. Н. Рыжова роль ключницы Улиты. Создавая
психологически яркий тип барской шпионки, Рыжова раскрыла и социальное
содержание образа.
Позднее в спектаклях участвовали: В. Н. Пашенная (Гурмыжская), Е. Д.
Турчанинова (Улита), И. В. Ильинский (Счастливцев).
Большим успехом у советского зрителя пользовался спектакль Московского
Художественного академического театра СССР им. М. Горького (премьера-11 мая
1948 года), осуществленный к 125-летию со дня рождения Островского. Этот
спектакль явился одним из выдающихся достижений в сценической истории
"Леса".
Рецензенты особенно выделяли игру В. О. Топоркова (Счастлицев), С. К.
Блинникова (Восмибратов), СР. В. Шевченко (Гурмыжская), А. И. Чебана
(Бодаев). Как писал рецензент газеты "Советское искусство", Топорков
исполнял роль Счастлизцева с "глубоким пониманием драматической сущности
судьбы этого надорвавшегося в жизненной борьбе человека" ("Советское
искусство", 1948, Э 23). Раскрывая трактовку Блинниковым роли Восмибратова,
рецензент указывал, что актер подчеркивал "не личную злобность купца, а то,
что он, даже вопреки своему желанию, не может нарушить бесчеловечный закон
купли-продажи. Не в деньгах даже дело, а в "идее". Пусть униженно молит его
сын, пусть в отчаянии готова покончить с собою Аксюша - все равно, купец не
может нарушить главную заповедь своей жизни: стяжать! Грабь, круши, дави,
воруй, но - копи рубль. И нет силы, что остановит его!" (там же). В
исполнении Шевченко роли Гурмыжской был ярко отражен грубый, властный
характер помещицы-крепостницы, но не подчеркнута ханжеская раздвоенность ее
натуры, пошлая, комическая сущность этого типа.
Советский театр обогатил галерею образов Островского, создав яркие
типы, полные глубокой социально-психологической правды.
"Лес" ставится и театрами стран народной демократии (Болгария,
Чехословакия).
Стр. 35. ...играл я Велизария - герой из одноименной драмы в стихах
немецкого драматурга Эдуарда Шенка (1788-1841). В 1839 году она была
переделана для русской сцены П. Г. Ободовским.
Николай Хрисанфович Рыбаков (1811-1876). - Здесь речь идет о знаменитом
русском актере-трагике, выступавшем в провинции.
Он Ляпунова играл, а я Фидлера-с - действующие лица в драме Н.
Кукольника (1809-1868) "Князь Михаил Васильевич Скопин-Шуйский".
Стр. 36. Так, говорит, Каратыгин делал. - Имеется в виду Каратыгин
Василий Андреевич (1802-1853), русский актер-трагик, с 1832 года играл в
Петербурге на сцене Александрийского театра.
Стр. 82. Корнелий Непот (ок. 100 до н. э. - ок. 27 до н. э.) - римский
историк и писатель.
Стр. 83. Менестрель - (от франц. menestrel) - в средние века
странствующий поэт-музыкант, трубадур.
Стр. 99. Комплот (от франц. complot) - заговор против кого-нибудь.