(Франц Grillparzer, 1791-1872) - самый выдающийся австрийский драматург. Прослушав курс юридических наук, он в 1813 г. поступил на государственную службу. Уже первая его трагедия "Die Ahnfrau" (ей предшествовали юношеские опыты: "Blanka von Kastilien", "Die Schreibfeder", "Wer ist schuldig", "Robert, Herzog von der Normandie" и др.), несмотря на неудачный выбор сюжета и изобилие всевозможных романтических ужасов, имела в 1817 г. необыкновенный успех и, обойдя в короткое время почти все немецкие сцены, доставила автору громкую известность. Основная мысль этой трагедии - роковая сила судьбы. Г. идет здесь по следам Вернера, Мюльнера и др. представителей "трагики фатализма". Он скоро освободился от этого влияния и в своих последующих произведениях является последователем нем. классицизма, хотя и не вполне чуждым романтизма. В 1818 г. появилась его "Sappho" - трагедия психологическая; в ней с удивительной ясностью рисуется расцвет и увядание любви и, как в гетевском "Тассо", изображается разлад между жизнью и поэзией (перевод ее на русский язык в "Артисте", 1893). В "Сафо" особенно сильно сказался недостаток почти всех драматических произведений Г. - отсутствие цельности: характеры задуманы и отделаны превосходно, но прекрасные сами по себе отдельные сцены слабо связаны в одно целое. За ней последовала в 1821 г. трилогия "Das Goldene Vlies", в которой простота греч. легенды о золотом руне много потеряла от примеси романтической приподнятости; зато в ней больше драматизма, чем в "Сафо". Особенно известна последняя трилогия Г., "Медея". Романтизма много и в следующей патриотической трагедии Г.: "König Ottokars Glück und Ende" (1825). По преобладанию в ней эпического элемента ее скорее можно назвать драматической хроникой. Далее следовали трагедии "Ein treuer Dirner seines Herrn" (1828) и "Des Meeres und der Liebe Wellen" (1831) и драматическая сказка "Der Traum ein Leben" (1834), напоминающая Кальдерона. Из них всего замечательнее "Des Meeres und der Liebe Wellen", где изображена трагическая любовь Геро и Леандра. Внутренняя жизнь Г. слагалась безотрадно. С одной стороны, цензура не пропускала многих его лучших лирических произведений, с другой - к нему враждебно относилась воодушевленная боевыми идеалами "Молодая Германия". Когда в 1838 г. комедия Г. "Weh dem, der lügt" была встречена крайне неприязненно публикой и прессой, он решил ничего больше не выпускать в свет. Но он не отказался от творчества, и к этому времени относятся несколько новелл, драмы "Libusa", "Die Jüdin von Toledo", "Ein Bruderzwist im Hause Habsburg", прелестная двухактная пьеса "Esther" и многочисленные лирические стихотворения. Лишь с 1848 г., когда после падения меттерниховского режима Г. почувствовал себя бодрее, начали вновь появляться в свет отдельные его произведения. На голову уже стареющего поэта посыпалась тогда масса почестей: избрание членом академии наук, назначение пожизненным членом палаты господ и т. д. Когда в 1860-х г. Лаубе стал с большим успехом ставить его пьесы, популярность Г. достигла небывалых размеров. Похороны его сопровождались таким торжеством, какого не удостоился ни один немецкий поэт, кроме разве Клопштока. Если прежде критика относилась к Г. незаслуженно холодно, то затем в его восхвалении утратила всякую меру: его стали ставить рядом с Шиллером и Гете. Полное собрание его соч. изданы Лаубе и Вейленем (1872; 4-е изд. Зауера 1887). Адольф Фоглер издал его "Ansichten über Litteratur, Bühne und Leben" (1872, составлено по разговорам с Г.). Ср. Wurzbach, "Franz G." (2 изд., 1872); Adalb. Fäulhammer, "F. G., eine biographische Studie" (1884); H. Laube, "F. G-s Lebensgeschichte" (1884). Самая полная биография: Volkelt, "G., als Dichter des Tragischen" (1888).
Источник текста: Словарь Брокгауза и Ефрона.
[Franz Grillparzer, 1791-1872] - немецко-австрийский писатель. Сын адвоката. С 1813-1832 служил чиновником, с 1832-1856 - директором архива министерства финансов. Первые драмы Г. сделали его популярным, последующие его произведения разочаровали публику, но после революции 1848-1849 гг. он стал пользоваться огромным успехом и был провозглашен национальным поэтом. Эта странная лит-ая судьба объясняется характером его творчества и его эпохи. Творчество Г. компромиссно по своей природе. В нем уживаются элементы немецкого классицизма и романтизма. Благодаря огромному дарованию Г. временами достигает синтеза этих стилей. В эпоху, когда Австрия превращалась из страны феодально-помещичьей в страну капиталистическую, в эпоху ожесточенной борьбы между меттерниховской реакцией и буржуазной оппозицией Г., не примыкавший ни к той, ни к другой, отвергался обеими борющимися сторонами. Когда же после революции 1848 капитализм из страха перед рабочим классом пошел на открытый компромисс с феодализмом, драмы Г. всем выраженным в них умонастроением (идеи просвещенной монархии, философский идеализм Канта), двойственностью своего художественного стиля как нельзя лучше соответствовали процессу частичной психоидеологической феодализации буржуазии, явившемуся следствием ее примирения со старым врагом.
Первая драма Г. - 'Blanca von Castilien' (Бланка Кастильская, 1807-1809), написанная в классическом стиле Шиллера, осталась неопубликованной. Вторая - 'Ahnfrau' (Праматерь, 1816) - является типичной трагедией рока (Schicksalstragödie) романтизма. Следующие произведения - 'Sappho' (Сафо, 1817) и трилогия 'Das goldene Vlies' (Золотое руно, 1822) - также написаны еще в классическом стиле, но это одновременно и преодоление классицизма: спокойное созерцание Гёте и Шиллера переходит в психологический конфликт, являющийся следствием столкновения варварства и античной цивилизации. В 'Золотом руне' главная героиня, Медея, вырывается из своего дикого, но целостного бытия, цивилизация приносит ей ревность, отчаяние и чувство ответственности. Хотя в тяжелой душевной борьбе ей и удается вернуть свою прежнюю силу, но лишь для того, чтобы погубить себя и своих близких.
Если классицизм был частично преодолен в 'Золотом руне', то в следующей крупной драме - 'König Ottokar' (Король Оттокар, 1825) - Г., правда, разрабатывает романтическую тему и пользуется романтическими приемами, но уже порывает с Schicksalstragödie романтиков: Оттокар погибает не вследствие неотвратимой судьбы и даже не вследствие собственной вины; вся драма основана на личных свойствах героя, душевных страданиях и т. п. Очень характерными для Г. как выразителя психоидеологии австрийской буржуазии являются и другие его исторические драмы. Так в 'Ein treuer Diener seines Herrn' (Верный слуга своего господина) правитель Банкбан должен сохранить верность королю, хотя эта верность и разрушает его семейное счастье и личную жизнь. Рудольф II в 'Brüderzwist im Hause Habsburg' (Вражда братьев в доме Габсбургов, 1850) обязан как верховный глава империи вмешаться в раздоры между протестантами и католиками, хотя это и ускоряет его личную катастрофу и вынуждает его осудить собственного сына. В 'Jüdin von Toledo' (Еврейка из Толедо) Альфонс должен отказаться от любимой женщины, ибо этой жертвы требует его сан (Альфонс - король Испании). Везде личность подавлена обязанностями, вытекающими из ее общественного положения, высокого или низкого ('Der Traum, ein Leben', 1834). Герои этих драм обуреваются противоречиями, их психика является ареной борьбы двух сил - стремления к независимости и своеволию, вытекающего из человеческой природы, и необходимости подчинять свое 'я' нормам социального быта. Наиболее часто встречается у Г. образ человека, ощущающего эти нормы как гнет над ним стоящих сил и стремящегося через самоотречение к примирению с ними, либо же гибнущего при попытках отстоять от них независимость своего 'я', противопоставить себя обществу и его законам. Это преклонение перед 'устоями', перед роковой мощью общественной традиции и морали и привлекало к Г. симпатии отрекшейся после 1848 от былой революционности буржуазии. Мотив отречения во имя долга, продиктованного человеку данным социальным порядком, оттенен в его сказках. Лишь в мире сказок и саг можно, по Г., быть свободным от гнета общественных обязанностей. Свою мечту о гармонии и свободе личности Г. и воплотил в прекрасную романтическую сказку 'Des Meeres und der Liebe Wellen' (Волны моря и любви, 1831); правда, герой Леандр и здесь посвящает свою жизнь другому человеку, но он эту обязанность возлагает на себя добровольно. В комедии 'Weh dem der lügt' (Горе лгущему, 1838) герой также добровольно берет на себя обет не лгать, довольствуясь внутренним сознанием своей правоты. В сказке 'Libussa' (Либусса, 1844-1847) дочь эльфы, хотя и жертвует своей природой, отдаваясь человеку, но поступает так сознательно.
Г. писал и стихи, эпиграммы, новеллы: "Der arme Spielmann" (Бедный музыкант), "Das Kloster bei Sendomir" (Сендомирский монастырь) и др.; изучал старую испанскую драму (Кальдерон, Лопе де Вега) и подражал ей (что также роднит его с деятелями романтической школы).
Сам поэт усматривал свое значение в верности заветам немецкого классицизма, но оно не в этом. Оно и не в романтизме, который Г. пытался примирить с классицизмом.
Свое новое слово Г. сказал тогда, когда использовал классическую и романтическую тематику для более ясной и резкой постановки психологических проблем. Он вводит в немецкую драму интимные переживания, часто проявляющиеся в бессознательных выражениях и жестах его персонажей. Подсознательная жизнь, иррациональные моменты, а не сознательные решения, определяют действия его героев. Конфликты и развязка драм подготовляются деталями психологической характеристики. Элементам немецкой буржуазно-психологической драмы в творчестве Г. и принадлежало будущее. Он проложил дорогу ее крупнейшим творцам - Геббелю, Р. Вагнеру и О. Людвигу.
I. Полное собр. сочин. под ред. H. Laube, 1873, 10 тт.; с 1910 выходит академическое собр. сочин. под ред. А. Зауэра, изд. "Grillparzer-Gesellschaft" [основ. в 1890] и изд. "Jahrbuch" [с 1891]. Русск. перев. из Грильпарцера: Сафо, Трагедия, перев. Н. Арбенина, М., 1895; Праматерь перев. А. Блока, СПБ., 1909; Пьесы, т. I, перев. А. Блока, Е. Р. Малкиной, С. Тужимы, ред. Н. Гумилева и М. Лозинского, вступит. ст., предисл. и примеч. Ф. Ф. Зелинского М. - П., 1923 ("Всемирная лит-ра").
II. Schönbach A., Grillparzer, 1870; Laube H., Grillparzers Lebensgeschichte, 1884; Volkelt J., Grillparzer als Dichter des Tragischen, 1888; Trabert A., F. Grillparzer, 1890; Koch M., Grillparzer. Eine Charakteristik, 1891; Sauer A., F. Grillparzer, 1892; Reich E., Grillparzers Dramen, 1894; Farinelli A., Grillparzer und Lope de Vega, 1894; Ehrhard A., Grillparzer. Le Théâtre en Autriche, 1900 (немецк. изд., 1902); Wartenegg W., v., Erinnerungen an F. Grillparzer, 1901; Lessing O. E., Schillers Einfluss auf Grillparzer, 1902; Его же, Grillparzer und das neue Drama, 1904; Sittenberger H., Grillparzer, sein Leben und Werke, 1903; Strich F., Grillparzers Aesthetik, 1905; Smekal, Grillparzer und Raimund, 1910; Bücher W., Grillparzers Verhältnis zur Politik seiner Zeit, 1913; Tibal A., Etudes sur Grillparzer, 1914; Ebner-Eschenbach M., von, Meine Erinnerungen an Grillparzer, 1916; Kleinberg A., F. Grillparzer, der Mann und das Werk, 1917; Fries A., Intime Beobachtungen zu Grillparzers Stil und Versbau mit Exkursen zu Klopstocks, Goethes und Shakespeares Stil, 1922; Katann O. U. A., Grillparzer Studien, 1924.
Источник текста: Литературная энциклопедия: В 11 т. - [М.], 1929-1939. Т. 3. - [М.]: Изд-во Ком. Акад., 1930. - Стб. 11-14.
Оригинал здесь: http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/le3/le3-0113.htm.