Андреев Леонид Николаевич - Собачий вальс

ношение таково для меня, что заставило меня внутренне пересмотреть вещь, дало желание ее закончить" (ИРЛИ, ф. 9, оп. 2, ед. 23). Но только 26 июня 1916 г. Андреев написал Немировичу-Данченко, что "Собачий вальс" закончен и что это "вещь очень большая (это мое мнение)" (Уч. зап. ТГУ, вып. 266, с. 277).

   Начались переговоры о постановке пьесы в МХТ. Немировичу-Данченко казалось, что это "опять вызов публике". Андреев с этим соглашался: "...по самому существу своему и, конечно, по форме - вызывающ. Это правда, тут пахнет порохом и Гинденбургом. Не представление, а сражение" (там же, с. 279). Увлекшись идеей, что МХТу нужен "бой", "война" с публикой, Андреев настаивал на необходимости постановки там его пьесы (см.: БеззубовВ. И. Леонид Андреев и Московский Художественный театр.- Уч; зап. ТГУ. Вып. 209, XI. Тарту, 1968, с. 236-240). К 1 сентября 1916 г. Андреев переработал пьесу и послал ее в театр. 3 сентября он сообщал К. И. Чуковскому, что, несмотря на болезнь, переработал и наконец закончил "Собачий вальс", "вещь, около которой поднимется большой собачий вой. Пытаюсь ставить, хотя едва ля найдутся смелые театры и актеры, которые не побоялись бы неизбежного провала" (там же, с. 236). И тем не менее он все настойчивее думал о реальной постановке. "Для постановки, притом скорой, все удобства,- писал он Немировичу-Данченко 4 сентября 1916 г.- Роли крупные и всего их четыре: для призывного возраста только одна. Декорациям грош цена и неделя времени. Все - в искусстве театра, игры, в таланте, в человеческой душе. Мрачно?- но мы не куплетисты. Остро, беспокойно, тревожит, раздражает мещанина?- но мы искусство" (Уч. зап. ТГУ. Вып. 266, с. 282). Он предлагал распределение ролей: Генрих Тиле - В. И. Качалов, Феклуша - И. М. Москвин, Счастливая Женя - Ф. В. Шевченко (см.: там же). "Собачий вальс",- продолжал он,- не есть озорство или вызов, или погоня за пикантностью - нет! "Собачий вальс" - это такое же обобщение, как и "Тот". "Собачий вальс" - это самый потайной и жестокий смысл трагедии, отрицающей смысл и разумность человеческого существования. Уподобление мира и людей танцующим собачкам, которых кто-то дергает за ниточку или показал им кусочек сахару,- может быть кощунством, но никак не простым и глупым неприличием" (там же, с. 282- 283). Он писал о заглавии: "Конечно, пока вещь не понята и не растолкована понимающими, это заглавие будет щипать в носу и исторгать шокинговы слезы, но это ненадолго. Когда вещь уже была написана, я узнал случайно, что "Собачий вальс" затронул не одно мое воображение: оказывается, ряд замечательных композиторов сочинили вариации на тему собачьего вальса - видимо, искали и находили в нем какое-то богатство хотя бы музыкальных возможностей" (там же, с. 283).

   Но Немирович-Данченко молчал. 29 сентября 1916 г. Андреев просил поторопиться с ответом и писал, что в том случае, если МХТ не возьмет пьесы, он вообще не собирается ее ставить (там же).

   По инициативе Немировича-Данченко совет МХТ дважды собирался для обсуждения вопроса о "Собачьем вальсе" и об отношении к драматургии Андреева вообще. Но положительного итога не последовало. Между тем в газетах писали, что Андреев передал "Собачий вальс" для прочтения директору императорских театров В. А. Теляковскому, а затем пьеса поступит в Театрально-литературный комитет, было замечено, что она "производит при чтении жуткое впечатление" (Раннее утро, 1916,29 сент., No 229.) В октябре сообщалось, что пьеса принята к постановке в МХТ (День, 1916, 25 окт., No 294). И почти одновременно, что предполагается работа над "Собачьим вальсом" в Александрийском театре (режиссер - Н. В. Петров, в главной роли - Р. Б. Аполлонский.- Театральная газета, 1916, 16 окт. No 42). В результате переговоров с Советом МХТ было решено начать репетиции в ноябре 1916 г. Режиссером спектакля должен был стать А. А. Санин. Однако в связи с революцией постановка не осуществилась.

   Премьера "Собачьего вальса" состоялась в Показательном театре 1 января 1920 г. Режиссеры - В. Г. Сахновский и И. Н. Певцов, художник - Д. Л. Колтунов. Роли исполняли: Генрих Тиле - И. Н. Певцов, Карл Тиле - А. П. Кторов, Феклуша - Н. Н. Горич, Недостойная Елизавета - Бершадская, Счастливая Женя - Э. А. Весновская, гость - И. В. Штраух. В. Ашмарин писал, что "последняя премьера Показательного театра производит удручающее впечатление своей ненужностью, неврастеничностью и запоздалостью" (Известия, 1920, 4 янв., No 3). В. Масс назвал "Собачий вальс" ненужным, неудачным и тенденциозным произведением" (Вестник театра, 1920, No 52, с. 2). Об этом же писал и М. Загорский, но находил, что Певцов играет роль Генриха Тиле "с большим нервным напряжением и взволнованностью" (Вестник театра, 1920, No 49, с. 11).

   Работа Певцова над образом Генриха Тиле позволила Хр. Херсонскому, который не пропускал ни одной репетиции пьесы, оставить интересные воспоминания. В день премьеры он слушал Певцова, "затаив дыхание, завороженный его драматической страстью, всем, что он подкладывал под каждую фразу" (см.: "Илларион Николаевич Певцов. Литературно-театральное наследие. Воспоминания о Певцове". М., ВТО, 1978, с. 156).

  

   Стр. 250. Петершуле - Peterschule - училище св. Петра. Так называлось основанное в Петербурге в XVIII в. немецкое среднее учебное заведение при лютеранском соборе Петра и Павла.

   Стр. 251. Донон - один из самых шикарных ресторанов старого Петербурга. В начале XX в. имя Донона носили два заведения. Один, так называемый "Старый, или Большой Донон", располагался на Благовещенской пл., д. 2 (ныне - пл. Труда), другой - "Донон и Бетан" - на Мойке, д. 24.

   Стр. 253. Филер - полицейский агент, сыщик.

   Стр. 255. "Концерт" Джорджоне - знаменитая картина Дж. Джорджоне "Сельский концерт", находится в Лувре.

   Стр. 275. Екатерининский канал - Канал в Петербурге, соединяющий между собой две реки - Фонтанку и Мойку (ныне - канал Грибоедова).

   Стр. 278. "К отцу, весь издрогнув, малютка приник..." - слова из баллады И. В. Гете "Лесной царь" (1782) в переводе В. А. Жуковского. Баллада была положена на музыку Ф. Шубертом, для русского перевода музыка слегка изменена А. Г. Рубинштейном.

   Стр. 279. Счастливые часов не наблюдают - ставшая пословицей реплика из комедии А. С. Грибоедова "Горе от ума" (д. 1, явл. 4).