ЖУЛЁВ, Гавриил Николаевич, псевдоним - Скорбный поэт [5(17).VII.1834, с. Спасское Бронницкого у. Московской губ. - 30.VI(12.VII).1878, Петербург] - поэт, драматург. Родился в семье дворовых людей помещика Н. М. Смирнова. Возможно, Ж. был его незаконнорожденным сыном. В 1847 г. в неполные 13 лет Ж. был отпущен на волю. В начале 50 гг. он окончил Петербургское театральное училище и стал профессиональным актером. В сезоне 1852-1853 гг. успешно дебютировал на сцене Александрийского театра и состоял в его труппе до 1875 г., играя преимущественно в комедийных ролях. Известны доброжелательные отзывы современников о сценическом таланте Ж. Так, Ап. Григорьев в 1864 г; говорил о нем как о "молодом актере с огнем, веселостью и пониманием" (Эстетика и критика.- М., 1980.- С. 435). Но известно также, что артистической карьере Ж. всячески препятствовали режиссер Е. Воронов и начальник репертуарной части петербургских императорских театров П. Федоров, причиной этому служило сотрудничество Ж. в "Искре" и афиширование им нелицеприятных театральных нравов на страницах журнала.
Литературная деятельность Ж. начинается с появления в 1860 г. его стихотворений в "Искре", постоянным сотрудником которой он оставался на протяжении всех 60 гг. Стихи начинающего поэта были высоко оценены редактором журнала, поэтом В. С. Курочкиным, который называл Ж. "лучшим своим сотрудником" (Русская старина.- 1906.- No 12.- С. 714).
Наряду с "Искрой" Ж. активно сотрудничает и в других петербургских журналах и газетах: с 1865 г. он печатается в "Будильнике", в 1869-1874 гг.- сотрудник "Петербургского листка", с 1875 г. до конца своих дней регулярно публикуется в "Петербургской газете", где, кроме стихов, появляются и его фельетоны. В последние годы жизни Ж. является одним из негласных редакторов юмористического журнала "Стрекоза", в котором ведет стихотворный раздел.
При жизни поэт выпустил два сборника стихотворений. Выход в свет первого сборника "Песни Скорбного поэта" (Спб., 1863) предварялся хвалебным отзывом в "Искре" (1862.- No 50.- С. 710): "Бедность, умеющая весело трунить над собою и хохотать непринужденно и смело над хлыщевством и богатой наглостью, в каких бы они формах не проявлялись,- вот главный мотив, повторяющийся во всех пьесах Скорбного поэта".
М. Е. Салтыков-Щедрин в своей рецензии сдержанно и с иронией отозвался о сборнике, поскольку юмор Ж. не отвечал тем высоким требованиям, которые предъявлял к сатире писатель. Назвав книгу поэта "цветком, возросшим отчасти на почве русской гражданственности, отчасти на Почве русского эротизма", Щедрин, однако, рекомендовал ее "любителям чтения легкого", которые в ней "найдут некоторую частицу остроумия" (Салтыков-Щедрин М. Е. Собр. соч.- Т. 5.- С. 334).
В "Песнях Скорбного поэта" нашли свое полное выражение особенности лирики Ж. Здесь нет непосредственно революционных мотивов, однако очевиден принципиальный демократизм поэта. Его стихи пронизаны "плебейской гордостью", которая ярко обнаруживается в едком и презрительном отношении Ж. к аристократии, высшему чиновничеству, мещанским вкусам и нравам. Характерно обращение поэта к бытовым темам, изображение повседневной, обыденной жизни. Стихи Ж., как правило, представляют собою лирическую исповедь петербургского разночинца, бедного, но внутренне независимого,- отсюда и раскованность поэтических интонаций, и живое остроумие, и задорная самоирония. Современники не случайно называли Ж. "беранжеровцем". Демократичный дух поэзии Беранже, ее оптимизм и доходчивость, богатство тем, гибкость стиха - все это созвучно творчеству Ж. Дух веселой поэтической игры, оригинальность лирических сюжетов, меткость оценок органично сочетаются в Ж. с простотой, умением, по словам А. Амфитеатрова, "разговаривать стихом без всякой, хотя бы малой, натяжки" (Стихи.- С. 209). Это обусловило популярность поэзии Ж. в демократических кругах. Ряд его произведений (в особенности "Карьера", 1860) вошел в эстрадный репертуар того времени.
В 1871 г. выходит второй стихотворный сборник Ж. "Ба! Знакомые все лица!!! Рифмы Дебютанта (Скорбного поэта)". Книга не выявила ничего нового в творческой манере поэта и уступала "Песням..." по художественным достоинствам. Но и в ней привлекают широта тематики и язвительность сатиры.
Хотя Ж., как и большинство поэтов "Искры", нередко пользуется героями-масками, в центре его художественного мира лирический герой - "маленький человек", живущий в столице, со своей нелегкой судьбой, но преисполненный оптимизма и юмора ("Кухня", 1860; "Товарищу", 1862; "Беззаботная", 1862). Тема любви занимает большое место в лирике Ж. Продажной любви, браку по расчету поэт с доброй иронией противопоставляет непосредственность, искренность и душевность чувств у бедняков ("Карьера", 1860; "Незабудка", 1860; "Беззаботная").
Лирика Ж. часто сюжетна и по жанру приближается к рассказу в стихах. Прозаически житейские ситуации: желание "задобрить" подарком начальника ("Чижик", 1863), сделать карьеру ценой женитьбы на любовнице важного чина ("Карьера"), дерзкая "комедь", представленная в кукольном балагане ("Петрушка", 1864),- становятся в стихах Ж. средством реалистической типизации характерных сторон русской жизни.
У Ж., в отличие от большинства поэтов "Искры", нечасто встречается стихотворная пародия, непосредственно обнаженная сатира, прямая литературная полемика, однако у него есть яркие произведения и этих жанров, напр. положительно отмеченное Салтыковым-Щедриным стихотворение "Литературные староверы" (1860), где поэт с остроумием клеймит противников демократической и реалистической литературы. В стихотворении "Современные разговоры" (1868) Ж. мастерски обнажает пошлость и цинизм тунеядствующего либерала. Поэт сатирически высмеивает полицейских сыщиков и шпиков ("Некто", 1868), продолжая развивать тему; близкую другим поэтам "Искры": В. С. Курочкину ("Господин Искариотов", 1861), Д. Д. Минаеву ("Кто он?", 1865) и др.
Разнообразие образов и сюжетов, умение в неожиданном свете представить, казалось бы, обыденную ситуацию, разговорность интонаций, простота и в то же время отточенность стихотворной техники делают Ж. поэтом, предваряющим художественные открытия поэтов "Сатирикона", и прежде всего Саши Черного.
Наряду с поэтическим творчеством известностью пользовалась и драматургия Ж. Им создано около десяти пьес, главным образом в сотрудничестве с Н. А. Лейкиным, А. А. Соколовым, И. Е. Чернышевым, С. Н. Худековым и др. ("Золотая удочка", "Беленькие и черненькие", "Герои темного мира", "Петербургский Фигаро", "Со ступеньки на ступеньку" и др.). Их художественные достоинства невелики. Недолгий успех выпал лишь на долю пьесы "Петербургские когти", написанной Ж. совместно с Худековым.
Из произведений Ж. в драматическом жанре подлинной талантливостью отмечены театральные пародии, которые выделяются мастерством стилизации, афористичностью, злободневностью. Объектами его насмешек становятся как произведения значительных писателей: А. Ф. Писемского, А. Н. Островского, Н. С. Лескова, А. А. Потехина, так и заполонившие русскую сцену сочинения драматургов-эпигонов: В. Кондырева, В. Крылова, Н. Потехина, Н. Чернявского и др. Поэт пародирует драмы Н. С. Лескова "Расточитель" ("Сарданапал-расточитель", 1867), Н. Чернявского "Гражданский брак" ("Гражданский брак, или Дух татарина", 1867), В. Крылова "Против течения" ("Отважный кларнетист, или Против течения ничего не поделаешь", 1865), разоблачая консервативные тенденции в этих пьесах. В пародии "Горькая судьбина кота, или Легкая бойня" (1863) Ж. язвительно обрушивается не столько на пьесу А. Ф. Писемского "Горькая судьбина", сколько на антинигилистические идеи его романа "Взбаламученное море".
Пьесы В. Кондырева "Пагуба", А. Потехина "Суд людской - не божий", а также произведения Н. Потехина, Д. Аверкиева становятся объектами пародии Ж. "Любовь - пагуба, доля горькая" (1865), где поэт высмеивает славянофильские издержки т. и. "народных пьес" школы А. Н. Островского. Пародирует Ж. и малохудожественные оперные либретто по пьесам А. Н. Островского "Гроза" ("Итальянец в Калинове", 1867) и "Доходное место" ("Ликуй, русская опера! Доходное место", 1868).
Профессиональное знание сцены, художественное мастерство, юмор обеспечивают театральным пародиям Ж. достойное место в ряду произведений этого жанра.
Поэзия Ж. в 1870 гг. стала утрачивать свою популярность. Скоро после смерти он был почти забыт. Интерес к его творчеству ненадолго пробудился в 1910 гг. И лишь с 1950 гг. начали предприниматься шаги к изучению и опубликованию литературного наследия Ж.
Соч.: Песни Скорбного поэта.- Пб., 1863; Ба! Знакомые все лица!!! Рифмы Дебютанта (Скорбного поэта).- Пб., 1871; Стихи / Вступ. заметка А. Амфитеатрова // Амфитеатров А. Забытый смех, "Поморная муза": Сатирический сб.- М., 1914.- No 1.- С. 206-270; Стихотворения / Вступ. ст., подгот. текста и примеч. И. Г. Ямпольского // Поэты "Искры": В 2 т.- Л., 1955.- Т. 2; Русская театральная пародия XIX - начала XX века / Сост., ред., вступ. ст. и коммент. М. Я. Полякова .- М., 1976.- С. 182-197, 334-339, 383-392, 395- 404, 406-416; Стихотворения / Вступ. заметка, сост., подгот. текста и примеч. И. Г. Ямпольского // Поэты "Искры": В 2 т.- Л., 1987.- Т. 2.
Лит.: Салтыков-Щедрин М. Е. Песни Скорбного поэта (Г. Н. Жулева).- Спб., 1863 // Собр. соч.: В 20 т.- М., 1966.- Т. 5.- С. 334; Ямпольский И. Г. Сатирическая журналистика 1860-х годов: Журнал революционной сатиры "Искра".- М., 1964.
Источник: "Русские писатели". Биобиблиографический словарь.
Том 1. А-Л. Под редакцией П. А. Николаева.
М., "Просвещение", 1990
OCR Бычков М. Н.